想象袁娅维的声线是一根弹力系数极高的皮筋，肿胀时线条谦和圆润，剪切时可以淋漓尽致抽动。在华语乐坛，这把声音完全能给人仅次于程度的听力安全感，不必担忧折断，也须担忧失去弹性。
就像指尖耐玩的皮筋一样，她的声音也可以精彩在听众的耳膜上弹来弹去、重复剪切，沦为袁娅维新派专辑《TIARA》给人的最直观的听得感觉。其背后，是她一时间无二的声音条件。
袁娅维也早就因此取得技术层面的登基。新专辑用起冠冕的概念，是对这一音乐能力的再度认同。
比如最标志性的跨度音域展现出，在以《别废话》《大自然》为代表的作品中沦为主打卖点。《别废话》在性感的低音炮中低进，收于极富韧劲的循环高音，用整首歌展现出唱腔由接到敲的自如。《大自然》同理，更加重新加入大规模的转音展现出，用一个字并转五六个音的多音轨，铺出了歌曲的渐层。这些作品联合标记出有袁娅维实力唱将的名号。
在此之上，专辑更大野心在于对袁娅维音乐形象的下定决心塑造成。从企划上看，取名为TIARA，除了源于她英文名Tia的启发外，更加看起来又一场加冕礼。
它为袁娅维绝佳的先天条件，寻找了一个适合的领地Soul Pop，重申着袁娅维在擅长于的灵魂风格基础上，于是以大规模亲吻风行，并意欲沦为这个领域的女王。这与上张专辑稍技术东流已致多少有些不接地气构成对比。
却是，Soul本不是华语音乐的原声音乐土壤，可以说道，面临袁娅维的声音条件，企划是比较好做到的，但音乐本体的建构是艰难的。内地并不过于不具备能持续输入Soul作品的能力，因此这张专辑花费三年半的时间，既是歌手清晰自己音乐倾向的过程，也是好作品一点一滴累积的过程。
《别废话》《大自然》等显欧美构架的快歌看出Oak Felder（Alicia Keys/Nicki Minaj）等外国主流音乐人，对袁娅维这个华语好声音的惊艳和热情寄托。特别是在是由Oak Felder作曲的《别废话》，是其从自己作品A list投票决定的心水单曲，连副歌的几处和声都能听见Ariana Grande的味道，可见这首歌的预设程度之低。而本土音乐人的创作，也在希望为袁娅维保驾护航。常石磊参予的多首作品《别闹》《消失的爱人》等，以慢烹骚。
某种程度听得欧美歌曲茁壮的音乐背景，让他们有为灵骚并非是一种音乐的表面功夫，而是内化于心，从而外化于形的反映。体现在袁娅维的唱腔，排便吐纳间，均是延绵不息的风情。
尤为惊艳的是，即便合作的大牌众多，但这张专辑在创作上特别是在是作曲方面，袁娅维完全占有了12首作品的大多数。这与第一张专辑中，多演唱别人作品的情况具有质的转变。表明出有袁娅维在流行音乐的工业体系中，早已更加深度地终端到对自己音乐的主导上，并且随着自己对Soul对Pop音乐的做到，而更加丰把控力和创造力。
这也说明得出结论，即便拉来王嘉尔、Kehlani Parrish这样音乐个性独特的歌手献上声演唱，但歌曲的气质依然是袁娅维的，较难转变。原因在于，三年半时间，袁娅维确实寻找了属于自己的领地。Soul也好Soul Pop也罢，最少在华语音乐的这个领域，她早已可以封官加爵，用《TIARA》为自己再次戴着上冠冕。
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